Как Хэви-Метал получил свое название - Поучительная история - Часть 4

Начало в предыдущих статьях:

Угадай кто?

Простое в этом случае оказалось немного сложным, даже если бы я знала, где искать.  Использовался ли термин «хэви-метал» до осеннего обзора Сондерса 1970 года в самом очевидном месте - журнале Rolling Stone?  В самом деле, это был не кто иной, как Лестер Бэнгс.  Как и в случае с Сондерсом, сначала я искала только в Creem, а впоследствии обнаружила его собственное раннее использование этого жанрового термина  в Rolling Stone.  Первое использование этого жанрового термина Бэнгсом случилось в том же журнале, и даже раньше.

В своем обзоре Guess Who's Canned Wheat в выпуске журнала Rolling Stone от 7 февраля 1970 года Бэнгс написал:

«С прекрасным хит-синглом «Undun» они довольно освежают после всех роботов из тяжёлого металла прошлого года »(«Canned»).

Здесь термин «хэви-метал» используется как прилагательное, описывающее целый кластер рок-групп. Сравнение с роботами отнюдь не является похвалой - оно пренебрежительно описывает их работу как механическую, а не творческую, как ремесленную, не аутентичную.  Тем не менее, это уже можно считать названием жанра. То, что их называют «роботами из тяжелого металла» ( heavy metal robots), кажется несколько избыточным, поскольку роботы, как правило, именно металлические, а вовсе не плюшевые, и даже не бетонные. Почему бы не использовать фразу "металлические роботы" или просто "роботы" ?  Можно предположить, что Бэнгс таким образом отсылал к Берроузу, к его «Голубым парням из тяжелого металла с Урана» , с их металлическими лицами и антеннами, как уже упомянутый ранее нами Малыш Вилли из книг трилогии «Нова».

Бэнгс серьезно увлекался битниками.  Хотя Керуак оказал на него наибольшее влияние, он определенно был знаком с работами Берроуза.  Описывая учёбу молодого Бэнгса в средней школе в Эль-Кахоне,Калифорния, в 1965–66, его биограф пишет: «Лестер почерпнул свой извращенный юмор и научно-фантастические образы у Уильяма С. Берроуза». Бэнгсу даже удалось заработать двухдневное отстранение от занятий, за то, что он распространял экземпляр «Голого завтрака» на уроке биологии.  Его школьный друг Роджер считал, что в то время заветной мечтой Бэнкса было стать «знаменитым писателем-безумцем вроде Берроуза».

Жанр под любым другим названием - это другой жанр

Хотя Бэнгс и Сондерс заимствовали термин «хэви-метал» из самых разных источников, оба критика использовали его в негативном контексте в своих первых обзорах. Тем не менее, их отношение к этому типу музыки было, по крайней мере, в первой половине 1970-х, довольно разным. Бэнгс мог писать о некоторых группах, которые он или другие классифицировали бы как хэви-метал, но он не был их фанатом.  С другой стороны, Сондерс так часто сам играл то, что он считал хорошим хэви-металом (а не «хрень 27-го уровня») в своей комнате в общежитии, что к концу 1971 года получил прозвище Металлический Майк.

Кто первым назвал жанр, особенно после того, как два первых употребления термина «хэви-метал» как жанра рока были опубликованы в одном журнале в одном и том же году, менее важно, чем то, почему это название закрепилось.

Изначально существовало несколько альтернативных жанровых названий той, разновидности рока, который со временем стал известен как хэви-метал.  Самым ранним из них был heavy rock - «тяжелый рок».  Его применяли к Cream, Blue Cheer и особенно Led Zeppelin в конце 1960-х годов и продолжали использовать, особенно в Великобритании, до начала 1970-х годов.

Black Sabbath, вышедшие из той же бирмингемской сцены, что и Роберт Плант и Джон Бонэм, тоже часто классифицировались как хэви-рок.  (Некоторое время Black Sabbath даже считались прог-роком.(!))В ранних афишах концертов группы в Великобритании в 1970 году использовалась эта фраза, и в своем первом туре по США они выступали на разогреве у Yes, типичной прог-рок-группы.) Статья Шаара Мюррея в NME в 1972 году начинается так: «Итак, вы играете на соло-гитаре в хэви-рок-группе, и вы только что разорвали Америку на куски в сотый раз».  «Heavy» описывал звук музыки - громкие электрогитары и бас, а также басовый барабан. Но слово «heavy» также широко использовалось  в молодёжных субкультурах 60-х годов, куда оно попало из сленга битников и джазовых фанатов. Оно означало "глубокий", "наполненный смыслом" или просто "хороший".  It's heavy, man! - "Это круто, мужик!"

Hard rock - хард-рок был еще одним дескриптором, не столько для жанра, сколько для широкого диапазона рок-музыки, общим знаменателем которой был блюз-рок.  Когда группа с электрогитарой, басом и большой ударной установкой не была привязана ни к одному из конкретных жанров, таких как психоделия или хэви-метал, их, как правило, относили к этой более широкой категории.

Другой жанровый термин, используемый особенно в США для Black Sabbath, Grand Funk, Bloodrock и других, был downer rock - даунер рок (упадочный, депрессивный рок)».

Это обозначение использовалось критиками по-разному.  Во-первых, тексты групп, объединенных под одной рубрикой, оказались антиподами оптимистичных и счастливых хиппи.  Действительно, эти группы сосредоточились на более темных сторонах реальности, таких как война и смерть.  Второй отсылкой была склонность некоторых участников и поклонников этих групп к употреблению транквилизаторов, в основном, барбитуратов типа Seconal и Quaaludes . Эти вещества ил были широко известны как downers- депрессанты..

Журнал "Rolling Stone" популяризировал этот жанр, выпустив в октябре 1971 года статью под названием «Двенадцать часов тоски по дому с Принцами Даунер-Рока: какой мрачной была моя суббота». Вещества в статье не упоминались; аудитория была описана как наливающаяся пивом. Также статья содержала такие пассажи как этот:

Единственными упомянутыми в статье лекарствами были колеса, которые в тот момент принимал принимал Оззи.

Характеристика "даунер-рок"  в названии этой статьи относится не столько к самой музыке, сколько к текстам группы.

Это была «угнетающая музыка»,  «даунер-рок», а не «хэви-метал», о котором Бэнгс упомянул в своей знаменитой цитируемой (но мало читаемой) статье о Black Sabbath in Creem в 1972 году.

Бэнгс вел себя двусмысленно, одновременно высказываясь и за, и против Sabbath. Тем не менее, он признавал предубеждение критического истеблишмента, центральной фигурой которого он становился, давая третье понимание слова «downer» — неудачник.

"Что значит имя? Роза пахнет розой,

Хоть розой назови ее, хоть нет.»,

— писал Уильям Шекспир в своей знаменитой пьесе «Ромео и Джульетта».  Что мы находим названии «хэви-метал»?  Музыка, объединенная им, по крайней мере в первые два десятилетия своего существования демонстрировала вполне определённый набор характеристик Эта музыка, действительно, звучала бы так же и под другими названиями, но разве можно было бы ее сгруппировать без этого названия «хэви-метал»?  Жанры смешивают и разделяют. Вопрос в том, была бы одна и та же музыка собрана вместе, если бы вместо «хэви-метал» использовался термин «даунер-рок»?  Или просто «хэви рок»?

Начнем с того, что хэви-метал имеет в анамнезе «тяжелый» со всеми коннотациями и признанием, которые это слово имело в «хэви-роке» как названии жанра. В каком-то смысле хэви-метал — это что-то вроде хэви-рока, но в превосходной степени. Тем более, конечно, это «металл».

Само слово «металл» имело несколько коннотаций в конце 60-х – середине 70-х годов.  Перлман и Гиффорд, упомянутые выше, и другие использовали слово «металл» в качестве звуковой формулы.  Вероятно, они имели в виду более плотный, более гармоничный звук электрогитар с усилителем и металлическими струнами, в качестве метонима.  Бэнкс тоже широко использовал термин «металл» в своих ранних обзорах аналогичным образом.  В рецензии на альбом Джонни Уинтера Second Winter в 1969 году он написал, что это:

В более раннем обзоре того же года, также опубликованном в Rolling Stone, Бэнгс сравнил недавние релизы Illinois Speed ​​Press и Black Pearl, назвав обе группы «жесткими и металлическими» («Illinois Speed»).

Соединение «хэви» и «метала», конечно же, не возникло на пустом месте.  В то время у него уже был определённый багаж в других контекстах, и некоторые, в том числе критики, подхватили их в рок-мире.

Автор текста «Born to be Wild» Бонфайр и критик Майк Сондерс заявили, что они использовали это выражение, исходя из своих знаний о периодической таблице Менделеева, которая является основным элементом вводных курсов по химии.  Но как-то трудно представить, что кто-то из них имел в виду какой-то конкретный тяжелый металл (кобальт, медь, марганец, молибден, ванадий, стронций, цинк, ртуть, свинец и кадмий).  Скорее всего, они имели в виду сталь или сырье для ее производства — железо.  По мнению химиков, железо не относится к семейству тяжелых металлов;  он находится в группе (столбцы таблицы Менделеева), называемой переходными металлами.  Но для "металлистов", особенно в 1970-х, именно железо было физическим металлом, представляющим их жанр.  Так, много поклонников первых десятилетий были родом из областей металлообработки — железорудных, плавильных, кузнечных, угледобывающих, автомобильных заводов — британского Мидленда вокруг Бирмингема, которые породили, среди прочего, Black Sabbath и Judas Priest, а также в промышленных районах северной Британии и в США, вокруг Детройта.

«Хэви-метал» также был термином с литературной родословной, распространившимся по контркультурному эфиру 60-х благодаря романам Берроуза.  Берроуз и другие писатели и поэты-битники были известны модной молодежи той эпохи по обе стороны Атлантики. Битники были знаменитостями в крупных американских университетах и ​​особенно почитались в двух центрах, где в 1960-х годах возникла рок-критика: в Нью-Йорке и Сан-Франциско.  Они были хорошо известны ключевым музыкантам, ответственным за переход рока в форму искусства, таким как Боб Дилан, Пол Маккартни, Лу Рид и Grateful Dead.  Эти художники взаимодействовали с различными битниками, в частности с Алленом Гинзбергом, и были знакомы с их творчеством. Издательство Эда Сандерса "Fuck You Press" публиковало авторов-битников, а его группа The Fugs приняла их стиль и идеи.

The Fugs назвали свое музыкальное издательство Heavy Metal Music в честь трилогии Берроуза «Нова».

Прим. переводчика)

Фраза «хэви-метал» имела еще одно значение на языке контркультуры.  В интервью Эду Сандерсу, Ник Тошес ( известный журналист и писатель. Прим. Переводчика) рассказал о нынешнем политическом состоянии мира и выразил сожаление по поводу результатов революций в развивающихся странах.  Сандерс горячо возражал:

«Но третий мир — это большое дело; афро-азиатская  волна слишком велика, и она становится коммунистической, социалистической.  Все вовлечены в принудительный обмен. Идёт национализация всей тяжёлой металлической индустрии, социальной сферы, медицины, больниц. Заходи в супермаркет и получай то, что хочешь, просто за красивые глаза. Я верю в это. Это произойдет. Это должно произойти. Иначе - каменный век. (Тошес)"

Здесь "хэви металл" используется как определение соответствующей промышленности.

В Лондоне был свой собственный рок с влиянием битников.  Дуэт художников-графиков, Майкл Инглиш и Найджел Веймут, работавший под псевдонимом Hapshash and the Colored Coat, отвечали за плакаты для Pink Floyd, Soft Machine и других в центре психоделической сцены, в лондонском клубе UFO в 1967 году.

Дуэт  также сформировал группу с тем же названием, первый альбом которой назывался Featuring the Human Host and the Heavy Metal Kids.  Джулиан Паласиос утверждает, что название их дебюта в 1967 году было «первым использованием фразы «хэви-метал» в музыке».

Британская группа Soft Machine также получила свое название от названия романа Берроуза.  Взгляды битников распространялось в андеграундных газетах Лондона, особенно в International Times (переименованной в IT) и Oz.

Бэнгс был знаком и с The Fugs, и с Hapshash...  Его первой публикацией в Creem в августе 1970 году был обзор на альбом The Fugs, Он также ссылался на The Fugs в другом месте, например, в своем обзоре Mothers 'Fillmore East в 1971 году («Fillmore»).

Бэнгс также упоминал Hapshash....  В своем обзоре на группу Hawkwind в июне 1972 года он написал, что альбом «напоминает такие взрывы из прошлого, настоящего и будущего, как первый альбом от Hapshash and the Colored Coat Featuring the Human Host and the Heavy Metal Kids, а также альбом от великой немецкой психоделической группы Amon Duul II Dance of the Lemmings»

Даже техники из команды Blue Cheer были в восторге от Берроуза:

— сказал Дикки Петерсон, фронтмен новаторской хард-рок/металлической группы 60-х  Blue Cheer шестидесятых.

Конечно, не все рок-критики были поклонниками битников.  Сондерс был непреклонен в том, что никогда не сталкивался с сочинениями Берроуза:

"Хэви Металл" был в воздухе, в воде и в новостях на протяжении 1969 года. "Тяжёлый металл" был популярным определением для ртути, которая загрязняла воздух и отравлял рыбу и тех, кто ее ел.

«Хэви-метал» плавал по культурному ландшафту, готовый быть захваченным и сделаться именем.

Вывод

Итак, можем ли мы предположить, что с другим названием это был бы та же самая музыка, не говоря уже о той же фан-базе, которая собралась под названием «хэви-метал»?  Название жанра не только характеризует сам жанр и служит для обозначения его границ. Оно также указывает на то, как слышать этот жанр, какое чувство уместно при его прослушивании. То есть название жанра подразумевает его чувственное восприятие. Что, если бы панк называли подростковым роком или трэш-роком, а гранж — сиэтлским роком или нытик-роком? Мало того, что жанр под любым другим названием является другим жанром, но даже когда он объединяет ту же самую музыку, эта музыка воспринимается уже по-другому.

Название жанра опосредует музыку жанра для публики, потенциальных создателей и критиков.  Редко какой-либо жанр популярной культуры имел такое громкое имя, как хэви-метал.  Фуко заключает, что для автора (и его/ее имени) «какое это имеет значение?»  Для хэви-метала имя имеет значение!

Благодарности

Я хотела бы поблагодарить справочных библиотекарей DePaul Сьюзан Базарган, Алексис Берсон, Лео Клейна и Грегори Тонга за их решающую помощь.  Я также хотел бы поблагодарить Джереми Уоллаха, Сэма Данна и Билла Эйкоста за их музыкальный опыт.